Фізика і музика. Електричні голоси.

орган

Іншому простодушному чоловіку здається: ну що тут хитрого вигадувати електричні голоси: є генератори, є реостати, пристосувати налаштування – так групуй їх по-різному, пробуй всілякі варіанти – і справа з кінцем. У дійсності ж, як бачите, все йде куди заплутаніше. Адже, строго кажучи, тембр – не тільки спектральний склад. Є ще такі важливі його елементи, як початок і кінець звуку. Позбавте звучання рояля початкового дзвінкого удару – і ви не впізнаєте його.

Один німецький професор виконав цікавий досвід. Він давав слухати музикантам «обезголовлені», позбавлені початку звучання різні звичайні музичні інструменти. І найдосвідченіші музиканти ганебно плутались, намагаючись відгадати, який саме інструмент вони чують. Звідси ще одне завдання – краса «атаки» (так називають початок звуку).

Музичний звук небажано включати клацанням – так, як ми включаємо квартирний дзвінок. Це негарно. В одних випадках атака повинна бути «м’якою» (порівняно довгою, як у баяна), в інших – навпаки, «жорсткою» (швидкою – як у рояля). Наступне завдання – розвиток і закінчення звуку. Про це теж доводиться піклуватись (у тому ж роялі за ударом слідує характерна зміна гучності та спектру звуку). І ще: маленький неконтрольований шумок, який завжди супроводжує звучання звичайних інструментів – шелест пальців по клавішах, майже непомітний шурхіт смичка і т. д. Ви думаєте це бруд? Ні. Неконтрольований шумок надає звукам теплоту і життєвість. «Чистота» ж електричних голосів сприймається як щось абстрактне, холодне. Зрозуміло, електричний голос можна злегка «забруднити».

Можна, але не так-то просто. Скільки проблем! І зовсім дрібних, як іноді здається на перший погляд. Не відразу Москва будувалась. Не відразу народжується краса електричних голосів. Це – цілком закономірно. І навряд чи варто, наслідуючи надто суворим і ревним знавцям, зраджувати остракізму інструмента з тими чи іншими вадами.

Ось, наприклад, найпоширеніший американський електроорган Хаммонда. У ньому і клацання при включенні і виключенні звуків, і тембри складаються з тонів темперованого, а не натурального ряду. Але звучання його гостро і яскраво. Один американський критик зауважив жартома, що орган Хаммонда здатний імітувати «навіть землетрус у Сан-Франциско». Зараз цей інструмент непогано звучить в джазі, в естрадних оркестрах. Його ставлять навіть у … церквах, замінюючи занадто дорогі звичайні органи. Діапазон, як бачите, досить широкий. Втім, особливості його такі, що він все-таки швидко набридає і починає виробляти враження чогось вкрай штучного.

Своєрідність електричних голосів відкрило їм дорогу в кінофільми, телевізійні та радіопостановки з фантастичними сюжетами. Композитор Фрадкін сказав якось одному винахіднику електромузикальних інструментів: «Вас можна почути або в космосі, або під землею, або під водою. А на землі? .. »

Автор: Г. Анфілов.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *